【安藤忠雄建築】4×4の住宅｜約65㎡の海辺の敷地を、垂直方向と風景へ展開する（4×4 HOUSE｜Transforming a Tiny Seaside Site through Verticality and Landscape）
建築概要
Architecture Overview
- 名称：4×4 HOUSE（4×4の住宅）
- 設計：安藤忠雄
- 所在地：兵庫県神戸市垂水区
- 竣工：2003年3月
- 用途：個人住宅
- 階数： 地下1階・地上4階
- 敷地面積： 65.42㎡
- 建築面積： 22.56㎡
- 延床面積： 117.79㎡
- Name：4×4 HOUSE
- Architect：Tadao Ando
- Completed：March 2003
- Location：Tarumi-ku, Kobe, Hyogo Prefecture, Japan
- Type：Private Residence
- Floors:：4 above ground / 1 basement level
- Site Area：65.42 m²
- Building Area：22.56 m²
- Total Floor Area：117.79 m²
4×4 Houseは、神戸市垂水区の瀬戸内海に面した約65㎡の狭小敷地に建つ住宅である。限られた敷地に対して建築を水平方向へ広げるのではなく、地下1階・地上4階へ垂直に積層し、最上階に約4m四方のリビング・ダイニング・キッチンを配置する。最上階のヴォリュームは下部の軸線から海側へ約1mずらされ、大きな開口を通して瀬戸内海、淡路島、明石海峡大橋へ視線を解放する構成となっている。
The 4×4 House is a compact seaside residence designed by Tadao Ando on a 65.42-square-meter site in Tarumi, Kobe.
Rather than expanding horizontally across the restricted plot, the house is organized vertically from one basement level to four floors above ground. Domestic functions are distributed across successive levels, while the principal living, dining, and kitchen space occupies the uppermost floor.
The top volume is shifted approximately one meter toward the sea and opened through a large glazed surface toward the Seto Inland Sea, Awaji Island, and the Akashi Kaikyo Bridge. This creates a deliberate contrast between the extremely limited dimensions of the interior and the vast scale of the surrounding landscape.
A second residence, known as 4×4 House II, was later constructed on the adjacent site for a different client. While closely related geometrically, it used a different structural system and material expression. House II has since been removed, leaving the original reinforced-concrete 4×4 House as the surviving building.
Through vertical stacking, geometric discipline, and a carefully controlled relationship with the sea, the project transforms the limitations of a tiny urban site into its primary architectural character.
1.約65㎡の海辺の敷地を、垂直方向と風景へ展開する
Transforming a Tiny Seaside Site through Verticality and Landscape
神戸市垂水区、瀬戸内海と明石海峡大橋を望む海岸沿いに、細長いコンクリートの塔のような住宅が建っている。2003年に竣工した安藤忠雄設計の4×4 Houseである。
On the coast of Tarumi in Kobe, overlooking the Seto Inland Sea and the Akashi Kaikyo Bridge, stands a remarkably slender concrete house. Designed by Tadao Ando and completed in 2003, the 4×4 House rises almost like a small tower beside the sea.
敷地面積はわずか65.42㎡。しかも海岸線に近接し、背後には道路や鉄道が通るという厳しい環境条件を持つ。こうした制約に対して安藤は、限られた土地の中で一般的な住宅平面を縮小するのではなく、住宅を地下1階・地上4階へ垂直に積層するという方法を採った。
その結果、4×4 Houseは狭小住宅でありながら、その小ささを隠そうとはしていない。むしろ限られた平面寸法を徹底し、最後に最上階を海へ向けて開くことで、内部の小さな空間と瀬戸内海の巨大な風景を対置する住宅となっている。
The site measures only 65.42 square meters. Rather than attempting to reproduce a conventional house on a reduced footprint, Ando reorganized domestic functions vertically, extending the building from one basement level to four floors above ground.
The result does not attempt to conceal or overcome the smallness of the site. Instead, its limited dimensions become the fundamental condition of the architecture. The house rises vertically and ultimately opens its most important living space toward the vast landscape of the Seto Inland Sea.
In this way, the project establishes a powerful contrast between an extremely small interior territory and an almost limitless external landscape.
2.雑誌企画から始まった住宅
A House That Began with a Magazine Project
4×4 Houseの計画は、一般的な住宅のように施主が直接建築家へ設計を依頼するところから始まったものではない。その発端となったのは、2000年に雑誌『BRUTUS』が行った住宅企画である。
この企画では読者から住宅計画や敷地を募り、参加した建築家がその中から計画を選んで住宅を提案するという試みが行われた。後に4×4 Houseの施主となる中田氏は、自ら所有していた神戸市垂水区の海辺の土地を応募し、参加建築家の一人だった安藤忠雄がこの敷地に関心を示したことから計画が動き始めた。
安藤を惹きつけたのは、住宅を建てるには決して容易ではない敷地条件であった。約65㎡という限られた面積に加え、海岸線に極めて近く、敷地の一部は海水の影響も受ける。また、明石海峡を挟んだ淡路島は1995年の阪神・淡路大震災の震源域でもあり、安藤はこの場所と震災の記憶との関係にも強い意識を持っていたとされる。
したがって4×4 Houseは、最初から「4m四方の小さな住宅」という完成形が設定されていたわけではない。雑誌企画を通して提示された極端に小さく、海に近く、震災の記憶とも結び付く特殊な土地に対して、安藤がどのような住宅を成立させるかを考えた結果として生まれた建築なのである。
The 4×4 House did not begin in the conventional way, with a client directly commissioning an architect to design a residence. Its origins can be traced to a housing project organized by the Japanese magazine BRUTUS in 2000.
As part of the project, readers were invited to submit sites and ideas for new houses, from which participating architects could select proposals and develop architectural responses. The future client of the 4×4 House submitted his small seaside property in Tarumi, Kobe, and Tadao Ando, one of the architects involved in the project, became interested in the unusual conditions of the site.
What attracted Ando was precisely the difficulty of the location. The site measured only approximately 65 square meters and stood extremely close to the shoreline, exposed to the presence of the sea. Beyond the Akashi Strait lies Awaji Island, closely associated with the epicentral area of the 1995 Great Hanshin-Awaji Earthquake, and Ando is also known to have considered the relationship between this place and the memory of the disaster.
The 4×4 House therefore did not begin with a predetermined idea of creating a “four-meter-square house.” Instead, it emerged from Ando’s response to an exceptionally small and demanding seaside site, encountered through a magazine project and carrying a strong connection to the landscape and the memory of the earthquake.
3.海と都市インフラに挟まれた敷地
Between the Sea and Urban Infrastructure
住宅が建つ場所は、一般的な静かな住宅地とは大きく異なる。
The setting of the 4×4 House differs considerably from that of a conventional residential neighborhood.
南側には瀬戸内海が広がり、その先には淡路島と明石海峡大橋が見える。一方、陸側には道路や鉄道などの都市インフラが近接している。
この環境では、住宅を周囲へ均等に開くことに大きな意味はない。むしろ、どの方向を閉じ、どの方向へ開くかを明確に選択する必要がある。
4×4 Houseでは、その答えが非常に明快である。
住宅の下層部は比較的閉じたコンクリートのヴォリュームとして構成され、建築全体の視線は最終的に海へ集約される。
To the south lies the Seto Inland Sea, with Awaji Island and the Akashi Kaikyo Bridge beyond. On the landward side, roads, railway infrastructure, and the surrounding urban fabric remain close to the site.
Under these conditions, opening the house equally in every direction would have little architectural purpose. Instead, the design establishes a clear hierarchy between enclosure and openness.
The lower levels remain relatively closed within a vertical reinforced-concrete volume, while the principal spatial orientation of the house is ultimately concentrated toward the sea.
4.小さな平面を垂直に積層する
Stacking a Small Plan Vertically
4×4 Houseを特徴づけるのは、非常に小さな平面と、それに対して際立つ高さである。
One of the defining characteristics of the 4×4 House is the relationship between its extremely limited footprint and pronounced verticality.
敷地は約65㎡、建築面積は22.56㎡しかない。一方で建物は地下1階から地上4階まで積層されている。
つまりこの住宅では、床面積を水平方向へ確保するのではなく、必要な機能を上下方向へ分けることによって住宅を成立させている。
内部では各階が階段によって連続し、中間階に個室などを配置しながら、リビング・ダイニング・キッチンという主要な生活空間を最上階に集約している。
この構成によって、日常生活そのものが上下移動を伴うものとなる。
狭小敷地という条件は単に住宅のサイズを決めるだけではなく、生活の機能を垂直方向へ再編する設計原理となっているのである。
The site area is 65.42 square meters, while the building area is only 22.56 square meters. Yet the house extends from one basement level to four floors above ground.
Instead of obtaining space horizontally, the domestic program is divided and stacked vertically.
Individual functions occupy successive levels connected by stairs, while the principal communal space—the living, dining, and kitchen area—is placed at the top of the house.
The constraints of the site therefore determine more than the physical size of the building. They become a design principle through which domestic life itself is reorganized vertically.
5「4×4」が意味するもの
What “4×4” Means
作品名の「4×4」は、この住宅を理解するうえで重要である。
ただし、建築全体の平面が正確に4m×4mという意味ではない。実際の建築面積は22.56㎡であり、単純な16㎡とは一致しない。
名称の中心となるのは、最上階に設けられた約4m四方の空間である。ここにリビング、ダイニング、キッチンがまとめられ、海へ向かって大きく開かれている。
The name 4×4 is central to the identity of the house, but it should not be interpreted as meaning that the entire building measures exactly four by four meters.
The recorded building area is 22.56 square meters, which is larger than the 16 square meters of a literal four-meter square.
The approximately four-meter-square geometry is most significant in relation to the principal living space at the top of the building, where the living, dining, and kitchen functions are brought together.
外観からも、この最上階は明確に区別できる。
細長く垂直に立ち上がるコンクリートのヴォリュームの上に、ほぼ立方体として認識できる空間が載せられている。
住宅全体を特徴づける「4×4」という幾何学は、単なる寸法上の制約ではなく、最も重要な生活空間と風景との関係を定義する単位なのである。
This upper volume can also be read clearly from the exterior.
Above the slender vertical concrete body sits an almost cubic space, visually distinguished from the floors below and directed toward the sea.
The “4×4” geometry therefore functions not merely as a dimensional constraint but as a spatial unit through which the most important domestic space is connected to the landscape.
6.最上階を海側へ約1mずらす
Shifting the Top Floor toward the Sea
4×4 Houseの外観で最も特徴的なのが、最上階のヴォリュームである。
The most distinctive feature of the exterior is the uppermost volume.
最上階は下部の建物軸から海側へ約1mずらして配置されている。
この操作によって、単純な垂直の塔だった建築に明確な方向性が生まれる。
重要なのは、それが単なる造形上のアクセントではないことである。
最上階には住宅の主要な生活空間があり、その正面には瀬戸内海が広がる。つまりヴォリュームそのものを海へ移動させることで、住宅の最も重要な場所を風景へ近づけているのである。
下部の閉鎖的なコンクリートと、海へ向かって張り出す最上階。その対比によって、外観だけを見ても住宅内部の空間的なヒエラルキーを読み取ることができる。
The top floor is shifted approximately one meter toward the sea from the axis of the lower structure.
This relatively simple displacement gives the otherwise vertical composition a pronounced direction.
More importantly, it is not merely a formal gesture.
The primary living space occupies this upper level, directly facing the Seto Inland Sea. By shifting the entire volume outward, Ando physically moves the most important part of the house closer to the landscape.
The contrast between the enclosed concrete levels below and the projecting upper volume therefore makes the hierarchy of the interior legible from outside.
7.小さな室内から巨大な風景へ開く
Opening a Tiny Interior toward an Enormous Landscape
最上階の海側には大きな開口が設けられている。
そこから見えるのは、瀬戸内海、淡路島、そして明石海峡大橋である。安藤自身も、この立方体によって切り取られる風景と、阪神・淡路大震災の記憶との関係について言及している。
A large opening on the seaward side dominates the uppermost living space.
Beyond it lie the Seto Inland Sea, Awaji Island, and the Akashi Kaikyo Bridge.
ここに、この住宅の最も重要な空間的な対比がある。
内部の生活空間は約4m四方という非常に限定された寸法である。しかし、その一面を大きく海へ開くことで、視覚的な領域は建築の境界を越え、海峡のスケールまで拡張される。
物理的には小さな住宅でありながら、最も重要な場所から見える風景は極めて大きい。
安藤は狭小敷地を「広く見せる」ことで解決しているのではない。小さな空間の寸法をそのまま受け入れ、その小ささと対照的な巨大な風景を接続することで、空間の認識を拡張している。
This relationship produces the central spatial contrast of the house.
The living area itself is extremely limited in physical dimensions. Yet by opening one side toward the sea, its visual territory extends far beyond the boundaries of the building.
The house does not attempt to make its small interior appear artificially larger.
Instead, Ando accepts the limited dimensions and places them in direct opposition to the scale of the surrounding landscape. Physical smallness is retained, while visual space expands toward the horizon.
The architecture derives much of its intensity from this contrast.
8.閉じた下層部と開かれた最上階
Enclosed Lower Floors and an Open Upper Level
海側から住宅を見ると、下層部と最上階の違いはさらに明確になる。
Seen from the seaward side, the distinction between the lower levels and the top floor becomes particularly clear.
下層部では打放しコンクリートの壁面が強く、開口は限定されている。
これに対して最上階では、大きなガラス面によって海との視覚的な関係がつくられている。
この違いは、それぞれの階の用途とも対応している。
個室などを収める下層部では外部との関係を抑え、家族が集まる最上階では風景へ大きく開く。
そのためファサードは単なる造形ではなく、内部の生活構成と外部環境との関係を直接反映したものとして読むことができる。
The lower portion is dominated by exposed-concrete walls and relatively restricted openings.
The upper level, by contrast, establishes a much stronger visual relationship with the sea through its large glazed opening.
This difference corresponds to the internal organization of the house.
More private functions are accommodated within the relatively enclosed lower levels, while the principal shared living space occupies the top floor and opens toward the landscape.
The façade can therefore be read not simply as an abstract composition but as a direct expression of the relationship between domestic program, privacy, and landscape.
9.狭小住宅を「塔」として成立させる
A Small House Conceived as a Tower
4×4 Houseを遠くから見ると、住宅というよりも海辺に立つ小さな塔のように見える。
Viewed from a distance, the 4×4 House appears less like a conventional residence than a small concrete tower standing beside the sea.
これは限られた敷地に必要な床面積を積み上げた結果であると同時に、この場所の環境に対する建築的な応答でもある。
住宅の幅を広げることができない以上、垂直方向へ伸びる。そして最上部まで上昇したところで、海へ視線を解放する。
この構成によって、住宅内部の移動には明確な方向性が生まれる。
地上から入り、階段によって上昇し、最後に海を見る。
GALLERIA [akka]や秋田県立美術館のような公共・商業建築とは規模も用途も異なるが、身体の移動の最後に風景との関係を成立させるという方法には、安藤建築に共通する考え方を見ることができる。
Its verticality is partly the inevitable consequence of stacking the required floor area on a restricted site, but it also establishes a clear architectural sequence.
The house cannot expand horizontally, so it rises.
At the top of that ascent, the architecture finally opens toward the sea.
Movement through the house therefore has an implicit direction: entering at the lower level, moving upward through a series of compact spaces, and eventually arriving at the principal room facing the horizon.
Although its scale and program differ dramatically from larger Ando projects, the underlying architectural principle is familiar: movement through the building culminates in a carefully constructed relationship with the surrounding landscape.
10.後から加わった4×4 House II
The Later Addition of 4×4 House II
4×4 Houseの完成後、その建築に関心を持った隣地の別の施主から、安藤へ新たな住宅の設計依頼があった。
その結果、2004年末に完成したのが4×4 House IIである。
The composition changed after the completion of the original house.
A different client who owned the adjacent site subsequently commissioned Ando to design another residence, resulting in the neighboring 4×4 House II.
二棟は一見すると鏡像のような関係を持つが、重要なのは構造と素材が異なることである。
最初の4×4 Houseが鉄筋コンクリート造であるのに対し、House IIには集成材を用いた木造が採用された。さらにオリジナルでは階段によって上下移動するのに対し、House IIではエレベーターが採用されたとされる。
安藤は、コンクリートと木という対照的な素材で二つの建築を対にすることによって、海へ向かって開く門のような関係をつくろうとしたと説明している。
The two houses appeared closely related in form, but they were not identical copies.
The original 4×4 House was constructed in reinforced concrete, whereas House II employed timber construction. The internal circulation also differed, with an elevator reportedly used in House II instead of the stair-based vertical circulation of the original.
The second house therefore introduced variation within an apparently paired composition.
Similar geometry was interpreted through different structures, materials, and internal organizations.
11.二棟によって生まれた海への「門」
Two Houses Forming a Gateway toward the Sea
二つの4×4 Houseが並んだ状態を見ると、それぞれを単独で見たときとは異なる建築的な関係が生まれている。
When the two houses stood side by side, their relationship created a composition that did not exist when the original house was completed.
最上階のヴォリュームが互いに対応し、その間に海へ向かう軸が形成される。
最初の4×4 Houseは一棟の住宅として完結していた。しかしHouse IIが隣接して建つことで、二つの小さな住宅は都市から海へ向かう一つの構図を形成するようになった。
しかも、それらは同一の建物を複製したものではない。
RCと木造という異なる構造・素材を与えることで、類似した幾何学の中に差異をつくっている。
現在、4×4 House IIはすでに現存していないとされている。2014年に撤去されたとする記録もあるが、一次資料では確認できないため、このArchiveでは撤去年を断定しない。
したがって、この二棟が並んでいた状態を記録した写真は、現在では見ることのできない4×4 Houseの一時期を伝える記録でもある。
Their projecting upper volumes responded to one another, while the space between the two structures established an axis toward the sea.
The original 4×4 House had been conceived as an independent residence. The later addition of House II transformed the pair into a broader urban and landscape composition.
Importantly, the two buildings were never simply duplicates. Their different structural systems—reinforced concrete and timber—introduced a material distinction within their closely related geometries.
4×4 House II is no longer extant. Although some secondary sources date its removal to around 2014, a sufficiently authoritative primary record for the exact date has not been identified, so it is preferable not to assign a definitive year.
The photographs showing both houses together therefore document a state of the project that can no longer be experienced today.
12.制約を消すのではなく、建築へ変換する
Transforming Constraint into Architecture
4×4 Houseは、約65㎡という小さな敷地に建つ住宅である。
しかし、その建築的な価値を単に「狭小住宅の巧みな解決」として捉えるだけでは十分ではない。
The 4×4 House occupies a site of only approximately 65 square meters.
Yet understanding the project simply as an ingenious solution to a tiny plot would overlook its broader architectural significance.
安藤は限られた敷地を無理に広く見せるのではなく、その狭さを受け入れたうえで、機能を地下から地上4階まで垂直に積層した。
さらに、最も重要な生活空間を最上階へ置き、そのヴォリュームを海側へずらし、大きな開口によって瀬戸内海と明石海峡大橋へ接続した。
つまりこの住宅では、
敷地の小ささが垂直性を生み、垂直性が最上階の特別な位置を生み、その最上階が巨大な風景との関係を成立させている。
一つの制約が次の設計操作へ連続的につながっているのである。
4×4 Houseは、小さな敷地を克服した建築ではない。
小ささそのものを設計原理として受け入れ、その限られた寸法を垂直方向と海の風景へ展開した住宅なのである。
The most important living space is then placed at the top, shifted toward the sea, and opened through a large window to the Seto Inland Sea and the Akashi Kaikyo Bridge.
The logic of the project can therefore be understood as a continuous sequence:
the small site produces verticality; verticality gives the uppermost level a privileged position; and that position allows the house to establish its strongest relationship with the landscape.
Each constraint generates the next architectural operation.
The 4×4 House is therefore not a building that overcomes smallness.
It is a house that accepts smallness as its fundamental design condition and expands that condition vertically and outward into the landscape.
My Impression
4×4 Houseは個人住宅であるため、今回の訪問では内部へ入ることはできなかった。
それでも、実際に現地で見たときの印象は非常に強かった。
Because the 4×4 House is a private residence, I was unable to enter the building during my visit.
Even so, seeing it in person left a remarkably strong impression.
写真や建築誌では何度も見ていた建築だったが、現地でまず驚いたのは、その小ささである。
「4×4 House」という名称から小さな住宅であることは理解していたものの、実際の街並みの中で見ると、想像していた以上に細く、そして高い。
巨大な建築によって圧倒するのではなく、極めて小さな建築でありながら強い存在感を持っていることが印象的だった。
そして現地に立つと、写真だけでは十分に理解できなかったもう一つのことが分かる。
海が本当に近い。
最上階がなぜ海側へ張り出しているのか、なぜ生活の中心を最上階に置いたのかが、建物と海を同時に見ることで直感的に理解できる。
内部を見ることはできなかったが、最上階の大きな窓の向こうに瀬戸内海と明石海峡大橋が広がる光景は容易に想像できた。
この住宅では、内部空間だけを見ても建築を完全には理解できないのかもしれない。
この場所に立ち、建築と海との距離を見ること自体が、4×4 Houseを理解する重要な体験だった。
また、私が訪れた当時は4×4 House IIも隣に残っていた。
二棟が並んだ姿には、一棟だけでは生まれない不思議な緊張感があった。
似た形をしていながら完全には同じではなく、その間から海へ視線が抜けていく。
当時は、後から加わったHouse IIが将来なくなるとは考えていなかった。
今回Archiveのために写真を整理し、House IIがすでに現存しないとされていることを改めて確認すると、何気なく撮影した二棟の写真にも別の意味が生まれてくる。
それは建築作品を撮影した写真であると同時に、現在では見ることのできない状態を記録した写真でもある。
そして4×4 Houseは、数多く訪れてきた安藤建築の中でも、個人的にとても好きな作品の一つである。
現在もInstagramのアイコンにこの住宅の写真を使っているほどである。
なぜこれほど惹かれるのかを今回改めて考えてみると、おそらくこの住宅には安藤建築の魅力が非常に小さなスケールに凝縮されているからだと思う。
コンクリート、幾何学、身体の垂直移動、外部に対する閉鎖性、そして最後に劇的に開かれる風景。
それらが、わずか約65㎡の海辺の敷地から生まれている。
近つ飛鳥博物館のような巨大な建築とは対極にある。しかし建築の規模が小さくなっても、安藤が扱っているテーマそのものは変わらない。
限られた条件を受け入れ、身体の動きと視線を組み立て、その最後に周囲の風景を建築の一部として取り込む。
I had encountered the house many times before in books and photographs and already understood that it was exceptionally small. Yet seeing it within the actual streetscape made its dimensions much more striking.
It was narrower than I had imagined, but at the same time considerably more vertical.
Its presence does not depend on monumental scale. What makes the building memorable is precisely the opposite: an extraordinarily small house achieves an unexpectedly powerful architectural presence.
The site also makes the relationship with the sea much more immediate than photographs alone can convey.
Standing there, it becomes intuitive why the uppermost volume projects toward the water and why the principal living space was placed at the top of the house.
Although I could not experience the interior, it was easy to imagine the view through the large upper window toward the Seto Inland Sea and the Akashi Kaikyo Bridge.
In that sense, the house may not be fully understood by looking only at its interior. Standing on the site and observing the physical distance between the building and the sea is itself an important part of understanding the project.
I was also fortunate to visit when 4×4 House II still stood beside the original house.
The relationship between the two created a tension that a single building could not produce. They appeared closely related without being identical, and the space between them directed the eye toward the sea.
At the time, I had no reason to imagine that House II would later disappear.
Revisiting these photographs for this archive has therefore changed their meaning. They are not only photographs of architecture but also a record of a configuration that can no longer be seen today.
Among the many works by Tadao Ando that I have visited, the 4×4 House remains one of my personal favorites. I still use a photograph of this house as my Instagram profile image.
Perhaps one reason I continue to be drawn to it is that so many characteristics of Ando’s architecture are compressed into an exceptionally small project: exposed concrete, rigorous geometry, vertical bodily movement, enclosure from the immediate surroundings, and a carefully orchestrated opening toward a dramatic landscape.
The building stands at almost the opposite end of the scale from a monumental project such as the Chikatsu Asuka Museum. Yet the architectural concerns are remarkably consistent.
Restricted conditions are accepted rather than concealed. Movement and vision are organized through space. And at the end of that sequence, the surrounding landscape becomes part of the architecture.
The 4×4 House demonstrates with unusual clarity that architectural richness is not determined by physical size.
And today, the fact that I was able to see and photograph both houses standing together has become an equally important part of my memory of the visit.
4×4 Houseを現地で見た経験は、建築の豊かさは面積の大きさによって決まるものではないことを改めて感じさせるものだった。
そして今となっては、二棟が並んだ姿を見ることのできたことも、この訪問の大切な記録になっている。
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