【安藤忠雄建築】旧JUN本社｜東京の街角に、コンクリートの輪郭を刻む（Former JUN Headquarters｜Drawing a Concrete Outline on a Tokyo Street Corner）

※本建築はすでに解体され、現存していない。本記事に掲載する写真は、解体以前に筆者が現地で撮影した記録である。

Note: This building has been demolished and no longer exists. The photographs in this article were taken by the author on site before its demolition.

建築概要
Architecture Overview

• 名称：JUN本社
• 設計：安藤忠雄建築研究所とする建築資料・アーカイブあり
• 所在地：東京都港区港南（当時）
• 竣工：1987年
• JUN本社としての使用終了：2012年6月
• 現況：解体済み
• 解体の背景：同一建物を構成していた1971年完成のUR住宅部分が耐震基準を満たさず、耐震改修ではなく建物全体を解体・再開発することが決定された。
• 用途：事務所

• Name：Former JUN Headquarters
• Architect: Documented in architectural archives as a work by Tadao Ando Architect & Associates*
• Completed：1987
• JUN Headquarters Use Ended: June 2012
• Current Status: Demolished
• Demolition Context: The complex incorporated a residential section completed in 1971 that did not meet contemporary seismic standards. The entire complex was subsequently demolished as part of redevelopment rather than being seismically reinforced.
• Location：Konan, Minato-ku, Tokyo, Japan (former address)
• Type：Corporate Office / Headquarters

JUNの公式沿革によれば、1987年に東京都港区に本社社屋を建築し、本部機能を充実させたことが記録されている。現在のJUN公式パンフレットでは所在地を港区港南と明記しており、この建物が1987年に完成したJUN本社であったことは確認できる。JUNはその後本社機能を移転し、2021年には現在の南青山へ本社を移している。

一方、この建物を安藤忠雄設計とする一次資料は今回確認できなかった。GAの同時期の主要作品集には、同じJUNの神戸にある「JUN Port Island Building」は掲載されているものの、東京のJUN本社は確認できない。安藤建築を長年記録している個人アーカイブでは安藤作品として紹介され、1987年竣工との情報も残されているため、本Archiveでは従来の位置づけを維持して掲載する。

旧JUN本社は、大きな道路が交差する角地に建ち、交差点側へ向けて大きく湾曲する打放しコンクリートの壁と、道路に沿って長く伸びる直線的なファサードを組み合わせた建築だった。

交差点側では曲面壁が建物の輪郭を強く決定し、開口部は壁面の奥へ切り込むように設けられている。一方、長い側面では一定のリズムで柱が並び、建物と道路との間にコロネード状の領域を形成していた。曲線と直線、閉じた壁面と反復する開口という異なる要素を、一つの都市建築の中で組み合わせていたことが写真から読み取れる。

現在建物は失われているため、今回残された写真は単なる訪問記録ではなく、1980年代後半の東京に存在した一つの建築と街との関係を伝える記録にもなっている。

According to JUN’s official corporate history, the company constructed a new headquarters building in Minato-ku, Tokyo, in 1987 as part of an expansion of its central operations. JUN’s current corporate brochure identifies the former location as Konan, Minato-ku, confirming that this building served as the company’s headquarters completed in 1987. JUN later relocated its headquarters functions, moving to its present headquarters in Minami-Aoyama in 2021.

At the same time, during the research conducted for this Archive, I was unable to locate a primary source definitively identifying Tadao Ando as the architect of this building. Major GA publications covering Ando’s work from the same period include the JUN Port Island Building in Kobe, but I could not confirm the Tokyo headquarters among them. Long-established personal archives documenting Ando’s architecture, however, have identified the building as one of his works and recorded its completion in 1987. For this reason, this Archive retains its longstanding attribution while noting the absence of primary-source confirmation.

The former JUN Headquarters stood on a prominent corner where major roads intersected. Its architecture combined a sweeping curved wall of exposed concrete facing the intersection with a long, linear façade extending along the street.

On the intersection side, the curved wall strongly defined the building’s silhouette, while openings appeared to be carved deep into the concrete surface. Along the longer elevation, columns repeated at regular intervals, creating a colonnade-like zone between the building and the street. The photographs reveal an architecture composed through contrasts: curves and straight lines, enclosed concrete surfaces and rhythmic openings, all brought together within a single urban building.

Because the building no longer exists, these photographs have become more than a record of a personal visit. They also preserve a fragment of the relationship between architecture and the city that existed in Tokyo in the late 1980s.

1.東京の街角に、コンクリートの輪郭を刻む
Drawing a Concrete Outline on a Tokyo Street Corner

東京の街を歩いていると、周囲の建物とは明らかに異なる、打放しコンクリートの建築が現れる。1987年に完成した安藤忠雄設計のJUN本社である。ファッション企業JUNの本社としてつくられたこの建築は、大規模な文化施設や美術館ではなく、東京の都市空間の中に置かれた比較的コンパクトなオフィス建築だった。

Walking through Tokyo, one could suddenly encounter a building of exposed concrete that appeared distinctly different from its surroundings. Completed in 1987, the JUN Headquarters has long been attributed to Tadao Ando. Built for the fashion company JUN, it was not a large cultural institution or museum, but a relatively compact office building embedded directly within Tokyo’s urban fabric.

最初に目を引くのは、やはりコンクリートによってつくられた強い輪郭である。道路に面して建ちながら、内部を全面的に街へ開くのではなく、壁と開口を明確に使い分けることで、都市との間に一定の距離を保っている。周囲には看板や窓、さまざまな素材を持つ建物が並んでいるが、その中でJUN本社は素材と形態を限定し、建築そのものの構成によって存在感をつくっていた。

The first thing that caught the eye was the strong outline created by concrete. Although the building stood directly beside the street, it did not fully expose its interior to the city. Instead, walls and openings were clearly differentiated, maintaining a deliberate degree of distance between the building and its surroundings. Signs, windows, and buildings of many different materials filled the neighborhood, yet the JUN Headquarters established its presence through a restrained palette of materials and a rigorous architectural composition.

現在の安藤建築を知ったうえで見ると、打放しコンクリート、幾何学的な構成、壁によって内外の関係を調整する方法など、その後も繰り返し現れる特徴を見つけることができる。一方で、1980年代の東京につくられたオフィス建築として見ると、美術館や宗教建築とは異なる都市との近さも感じられる作品だった。

Seen with knowledge of Ando’s later architecture, it is possible to recognize characteristics that would repeatedly appear throughout his work: exposed concrete, geometric composition, and the use of walls to regulate the relationship between inside and outside. At the same time, as an office building constructed in Tokyo during the 1980s, it possessed an intimacy with the city quite different from that of his museums or religious buildings.

2.壁の向こうに、都市との距離をつくる
Creating Distance from the City Through Walls

建物へ近づくと、道路と建築の関係がより明確になる。JUN本社は街路から完全に隔絶されているわけではないが、内部をそのまま見せるような構成でもない。コンクリート壁が視線を遮りながら、限られた開口や建物の隙間によって内部と外部の関係をつくっている。

Approaching the building made the relationship between architecture and street increasingly apparent. The JUN Headquarters was not completely separated from the street, but neither was it designed to reveal its interior directly. Concrete walls interrupted the line of sight, while limited openings and narrow gaps established carefully controlled connections between inside and outside.

安藤忠雄の建築では、壁は単に空間を囲うためのものではなく、人の視線や身体の動きを調整する要素として使われることが多い。JUN本社でも、道路から建物を一度に理解させるのではなく、壁によって見える範囲を限定しながら、歩く位置によって建築の表情が変わるようにつくられていた。

In Tadao Ando’s architecture, walls often function as more than elements that simply enclose space. They regulate vision and guide the movement of the body. At the JUN Headquarters, the building could not be understood all at once from the street. Instead, the walls restricted what could be seen, allowing the architecture to change in appearance as one moved around it.

正面から見れば一枚の強いコンクリート面として認識される部分も、角度を変えるとその背後に別の壁や開口が現れる。建築を一つのファサードとして完結させるのではなく、複数の面をずらしながら組み合わせることで、限られた敷地の中に奥行きを生み出している。

A surface that appeared from the front as a single powerful plane of concrete revealed another wall or opening behind it when viewed from a different angle. Rather than resolving the architecture into one complete façade, multiple planes were shifted and layered, producing depth within the limited dimensions of the urban site.

その結果、街路と建物の境界は一本の線として単純に決まるのではなく、壁の手前、壁の隙間、その奥にある空間という複数の層として感じられる。都市の中に建ちながら、その流れをそのまま内部へ受け入れるのではなく、壁によって街との距離をつくり直すことが、この建築の重要な特徴だった。

As a result, the boundary between street and building was not experienced as a single line. It unfolded through several layers: the space in front of the wall, the gaps within it, and the spaces beyond. Although situated directly within the city, the architecture did not simply allow the surrounding urban flow to enter. Instead, one of its defining characteristics was the way it reconstructed the distance between architecture and the city through walls.

3.歩くほど、ひとつの形がほどけていく
A Form That Unfolded as You Walked

JUN本社は、一つの位置から建物全体を見ただけでは空間構成を把握しにくい。実際に周囲を歩くと、最初に見えていた壁の背後から別の面が現れ、開口の位置やコンクリートの重なり方も変化していく。

The JUN Headquarters was difficult to understand in its entirety from any single viewpoint. Walking around the building, another surface would emerge from behind the wall first encountered, while the positions of openings and the overlapping layers of concrete continually changed.

写真を一枚ずつ見ると、それぞれはコンクリートの壁や開口を切り取った比較的単純な構図に見える。しかし連続して見ると、撮影位置を変えるたびに建築の輪郭が少しずつ変わっていることが分かる。正面から見えていた面が側面へ回り込み、その背後に別のヴォリュームが現れることで、一つの建築が複数の表情を持つようになる。

Viewed individually, each photograph may appear to be a relatively simple composition of concrete walls and openings. Seen in sequence, however, the outline of the architecture changes gradually with every shift in viewpoint. A surface that initially appeared frontal turned toward the side, revealing another volume behind it and giving a single building several different expressions.

これは安藤建築を実際に歩くときにしばしば経験する感覚でもある。図面では明快な幾何学として整理できる建築が、現地では壁によって視線を遮られ、曲がるたびに新しい空間が現れるため、一度に全体を理解することができない。JUN本社でも、限られた都市敷地の中で壁の位置や高さ、開口を操作することによって、実際の規模以上の奥行きが生み出されていた。

This is also an experience frequently encountered when walking through Ando’s architecture. A building that can be understood on a drawing as a clear geometric composition becomes more difficult to comprehend on site, because walls interrupt the line of sight and new spaces appear each time one turns. At the JUN Headquarters, the careful positioning and height of walls and openings produced a sense of spatial depth that exceeded the building’s actual scale.

建築を見るというより、建築の周囲を移動しながら少しずつその構成を理解していく。JUN本社では、その身体的な経験が都市の街路と非常に近い場所で成立していたことが印象的だった。

Rather than simply looking at the architecture, one came to understand it gradually by moving around it. What was particularly memorable about the JUN Headquarters was that this bodily experience took place in extremely close proximity to the ordinary streets of Tokyo.

4.1980年代の東京に置かれた安藤建築
An Ando-Attributed Building in 1980s Tokyo

JUN本社が完成した1987年は、安藤忠雄が国内外で評価を高めていった時期にあたる。住吉の長屋から約10年が経過し、住宅だけでなく商業施設、教会、文化施設などへ仕事の領域を広げていた時期であり、東京でも複数のプロジェクトが実現していた。

The JUN Headquarters was completed in 1987, during a period when Tadao Ando was gaining increasing recognition both in Japan and internationally. Roughly a decade had passed since the completion of the Row House in Sumiyoshi, and his practice had expanded beyond residential architecture to include commercial buildings, churches, and cultural institutions. Several projects were also being realized in Tokyo during this period.

この作品を後年の大規模な安藤建築と比較すると、決して巨大な建築ではない。しかし、限られた都市敷地の中にコンクリート壁を配置し、光や視線、身体の動きによって空間を組み立てる方法には、後の作品へつながる安藤の建築的な考え方が明確に表れている。

Compared with Ando’s large-scale works of later decades, the JUN Headquarters was by no means monumental in size. Yet the placement of concrete walls within a constrained urban site, and the organization of space through light, sightlines, and bodily movement, strongly resonate with architectural ideas that became central to Ando’s broader body of work.

同時に、JUNというファッション企業の本社だったことも、この建築の性格を考えるうえで興味深い。美術館のように多くの人が訪れる公共建築ではなく、企業の活動を支えるオフィスでありながら、単なる業務空間として匿名的な建物にするのではなく、都市の中に企業の存在を示す強い建築としてつくられていた。

The fact that the building served as the headquarters of JUN, a fashion company, also makes its architectural character particularly interesting. This was not a public building such as a museum designed to receive large numbers of visitors. It was an office supporting the activities of a private company. Yet rather than becoming an anonymous workplace, it was conceived as a strong architectural presence that expressed the company’s identity within the city.

1980年代の東京では、経済成長とともに企業建築や商業建築にも強い表現が求められるようになっていた。JUN本社もその時代の都市に置かれた建築の一つでありながら、派手な装飾や素材ではなく、コンクリートと幾何学という安藤自身の方法によってその存在を示していた。

In Tokyo during the 1980s, rapid economic growth encouraged increasingly expressive corporate and commercial architecture. The JUN Headquarters belonged to this urban context, yet instead of relying on conspicuous decoration or luxurious materials, it asserted its presence through concrete and geometry—a language closely associated with Ando’s architecture.

5.街の中で、コンクリートが時間を受け止める
Concrete Receiving the Passage of Time

訪問時の写真を改めて見ると、コンクリートの表面には完成直後の建築写真とは異なる時間の痕跡が残っている。雨や風にさらされ、周囲の環境とともに年月を重ねた壁には、わずかな汚れや色の変化が現れ、建築が東京の街の中で使われ続けてきたことを感じさせる。

Looking again at the photographs taken during my visit, the surfaces of the concrete reveal traces of time that differ considerably from the pristine appearance of newly completed architecture. Exposed to rain, wind, and the surrounding environment, the walls had accumulated subtle stains and changes in tone, suggesting the many years the building had spent as part of the Tokyo streetscape.

打放しコンクリートは均質で抽象的な素材に見える一方、屋外では時間の影響を直接受ける。光の当たり方によって表情が変わり、雨による跡や経年変化も表面に蓄積されるため、完成時の状態を永久に維持する素材ではない。

Exposed concrete may appear uniform and abstract, but outdoors it receives the effects of time directly. Its appearance changes with light, while rain marks and weathering gradually accumulate across its surface. It is not a material that remains permanently in the condition in which it was completed.

安藤建築について語るとき、滑らかなコンクリート面や光と影による抽象的な美しさに目が向きやすい。しかし、実際の建築は街の中で使用され、周囲の環境と接しながら時間を重ねていく。今回残っている写真には、作品集に掲載される竣工時の姿とは異なる、長い時間を東京で過ごしたJUN本社の姿が写っている。

Discussions of Ando’s architecture often focus on the smoothness of concrete surfaces and the abstract beauty created by light and shadow. Yet actual buildings are used, exposed to their surroundings, and transformed by time. These photographs preserve something different from the pristine images usually reproduced in architectural publications: the appearance of the JUN Headquarters after it had spent many years within the city of Tokyo.

6.建築が消えたあと、写真に残るもの
What Remains in Photographs After Architecture Disappears

現在、JUN本社の建物はすでに存在していない。

訪問した当時、私はこの建築が将来失われることを記録するために写真を撮っていたわけではなかった。安藤忠雄の建築を訪れ、その空間を実際に見て歩いた記録として、いつものようにカメラを向けていたにすぎない。

Today, the former JUN Headquarters no longer exists.

When I visited the building, I was not taking photographs because I expected that it would someday disappear. I simply pointed my camera at it as I had done with many other works of architecture by Tadao Ando—as a record of having visited the place, walked around it, and experienced the architecture firsthand.

しかし建築が解体された現在、同じ写真の意味は変わっている。かつて東京の街角に存在したコンクリートの壁、その周囲の建物との距離、道路から見た姿、時間を重ねた表面。それらはもう同じ場所へ行って撮り直すことができない。

建築は土地に固定されているからこそ、実際にその場所へ行けば何度でも見ることができるように感じる。しかし、建築も永遠に存在するわけではない。用途が変わり、改修され、ときには解体される。その瞬間から、図面や書籍だけでなく、そこで撮られた一枚一枚の写真も建築の存在を伝える資料へ変わっていく。

Now that the building has been demolished, however, the meaning of those same photographs has changed. The concrete walls that once stood on this Tokyo street corner, their distance from the surrounding buildings, the view from the road, and the surfaces marked by passing time can no longer be photographed again from the same place.

Because architecture is fixed to a site, it can seem as though we will always be able to return and see it again. Yet architecture is not permanent. Buildings change use, undergo renovation, and sometimes disappear altogether. From that moment onward, not only drawings and books but also individual photographs taken on site become documents capable of communicating that architecture’s existence.

このArchiveを始めたとき、過去に撮影した写真の中には、単に自分が訪れたことを残すための記録だと思っていたものも多かった。しかしJUN本社のように建築そのものが失われると、それらは個人的な思い出だけではなく、かつてその場所に建築が存在し、人がその周囲を歩くことができたという事実を残す記録でもあることに気づかされる。

旧JUN本社は、もう訪れることのできない安藤忠雄建築である。

だからこそ、ここに残っている写真を通して、その建築が1980年代の東京につくられ、その後も街の中で時間を重ね、そして姿を消したことを記録しておきたい。

建築がなくなったあとにも、その場所を歩いた記憶と写真は残り続ける。

When I began this Archive, many of the photographs I had taken in the past seemed to me simply to be personal records of places I had visited. But when a building itself disappears, as the JUN Headquarters has, those photographs become more than personal memories. They also preserve the fact that this architecture once existed in this place, and that people could once walk around it.

The former JUN Headquarters is an Ando-attributed building that can no longer be visited.

For that reason, I want to preserve these photographs here as a record of a building constructed in Tokyo in the late 1980s, a building that accumulated time within the city and eventually disappeared.

Even after architecture is gone, the memory of walking through its place—and the photographs made there—remain.

My Impression

旧JUN本社を訪れたとき、特に印象に残ったのは、決して大きな建築ではないにもかかわらず、東京の街の中で非常に強い存在感を持っていたことだった。周囲にはさまざまな建物や看板があり、都市の情報量は決して少なくない。それでも打放しコンクリートの壁と幾何学的な構成だけでつくられたJUN本社は、その中に独立した輪郭を持っていた。

当時は、建物の周囲を歩きながら、壁の重なりや開口の位置、見る角度によって変わるコンクリートの表情を追うように写真を撮っていた。今回16枚を改めて並べてみると、建物全体を一枚で説明しようとした写真よりも、少しずつ位置を変えながら壁や隙間を撮影した写真が多い。自分でも意識しないうちに、一つの完成した形としてではなく、歩きながら理解する建築として見ていたのだと思う。

そして現在、この建築はもう存在していない。

訪問したときには、いつか解体されることを考えて写真を撮っていたわけではない。もし今も残っていれば、また東京へ行ったときに立ち寄り、新しいカメラで撮り直すこともできただろう。しかし、それはもうできない。そう考えると、当時何気なく撮影した16枚の写真が、以前とは少し違って見える。

建築を巡り続けていると、つい「次にどこを見るか」を考えてしまう。しかしJUN本社の写真を見返すと、すでに見た建築を残しておくことにも同じくらい意味があると感じる。特に安藤忠雄のように長いキャリアを持つ建築家の場合、初期から中期の作品の中には用途変更や改修、解体によって、当時の姿を直接体験できなくなったものも少なくない。

このArchiveに旧JUN本社を残す意味も、そこにあるのだと思う。

これは、現在の建築を訪ねるためのガイドではない。私が実際にその場所を訪れ、建物の周囲を歩き、カメラを向けた時点では確かに存在していた安藤忠雄建築の記録である。

建築そのものは失われた。

しかし、壁の前に立った感覚や、街の中でそのコンクリートを見つけたときの印象まで失われたわけではない。写真を見返せば、当時どこに立ち、どの方向へ歩き、何に惹かれてシャッターを切ったのかが少しずつ戻ってくる。

旧JUN本社は、もう訪れることのできない建築になった。だからこそ、この16枚を残しておきたい。

それは失われた建築を完全に再現するためではなく、かつて東京の街の中にこの建築が存在し、私自身がそこを歩いたという時間を残すためである。

What stayed with me most strongly after visiting the former JUN Headquarters was the intensity of its presence within the Tokyo streetscape despite its relatively modest scale. The surrounding city was filled with buildings, signs, windows, and visual information. Yet the JUN Headquarters, composed primarily of exposed concrete walls and geometric forms, maintained a remarkably distinct identity within that environment.

As I walked around the building, I photographed the overlapping walls, the positions of openings, and the changing appearance of concrete from different angles. Looking again at these sixteen photographs, I notice that relatively few attempt to explain the entire building in a single image. Instead, many were taken after moving slightly from one position to another, focusing on walls, gaps, and overlapping planes. Without consciously intending to do so, I seem to have understood the building not as a single completed form, but as architecture that revealed itself through movement.

Today, the building no longer exists.

When I visited it, I was not photographing it with the thought that it might someday be demolished. Had it survived, I could have returned on another visit to Tokyo and photographed it again with a newer camera. That is no longer possible. Knowing this makes the sixteen photographs I took at the time look slightly different to me now.

When visiting architecture over many years, it is easy to focus on the question of what to see next. Looking back at the photographs of the JUN Headquarters, however, reminds me that preserving the architecture I have already experienced can be just as meaningful. In the case of an architect with a career as long as Tadao Ando’s, some early and mid-career buildings have been altered, converted to new uses, or demolished, making their original form impossible to experience directly.

I believe this is precisely why the former JUN Headquarters deserves a place in this Archive.

This is not a guide for visiting a building that exists today. It is a record of an architecture attributed to Tadao Ando that unquestionably existed when I visited the site, walked around the building, and photographed it.

The architecture itself is gone.

But the sensation of standing before its walls, and the impression of discovering that concrete architecture within the city, have not disappeared. Looking through the photographs brings back, little by little, where I stood, the direction in which I walked, and what drew my attention strongly enough to make me press the shutter.

The former JUN Headquarters has become architecture that can no longer be visited. That is precisely why I want to preserve these sixteen photographs.

Not to reconstruct a lost building completely, but to preserve a moment in time when this architecture existed within the streets of Tokyo, and when I myself was able to walk around it.

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